面對有著數(shù)百年歷史的明代壁畫，你定會驚嘆古人的技藝高超、匠心獨具。而實際上，你看到的精美壁畫，離不開一代又一代文物工作者的修復(fù)。近日，正定隆興寺摩尼殿的明代壁畫保護工程正式開工，來自敦煌研究院的保護修復(fù)人員，將花費兩年的時間，對現(xiàn)存近400平方米壁畫進行修復(fù)。他們像醫(yī)生做手術(shù)一樣嚴(yán)謹(jǐn);像織女繡花一樣細致。針對壁畫的起甲(顏料層翹起)、酥堿、顏料層脫落等病害，逐一修復(fù)。

　　現(xiàn)場

　　壁畫保護工程啟動 修復(fù)人員全神貫注

　　近日，很多游客發(fā)現(xiàn)，正定隆興寺摩尼殿內(nèi)正在進行壁畫修復(fù)工作。大殿內(nèi)靠西側(cè)的位置，墻邊搭起了一排腳手架，一人多高的平臺上，幾位穿藍色工作服的保護修復(fù)人員正在全神貫注地工作。每個人身旁都有一個小架子，上面放著針管、毛刷等工具。護欄外，隆興寺的工作人員還專門制作了幾塊展板，向游客介紹壁畫修復(fù)的相關(guān)知識。

　　摩尼殿殿堂中央是一正方形內(nèi)槽，殿內(nèi)各壁繪滿以佛教故事為題材的明代壁畫。雖然光線昏暗，仍能看到壁畫的內(nèi)容，尤其是凸出于墻面的瓦片、衣服的紋理等，清晰可見。殿內(nèi)東抱廈南壁的大悲尊天、金剛尊天，北壁的大力尊天、兜率尊天等保存比較好，更能清楚地看到壁畫人物神態(tài)生動、天衣飛揚。壁畫筆法精細、線條流暢，以青綠色為主的色調(diào)雖然已經(jīng)不再鮮艷，但看上去仍非常協(xié)調(diào)，堪稱精美絕倫。

　　三年前就開始“體檢” 制定保護方案

　　摩尼殿始建于1052年，已有近千年歷史，被古建專家梁思成先生譽為世界古建筑的孤例。殿內(nèi)壁畫大部分為明代作品，現(xiàn)存面積近400平方米，規(guī)模宏大，價值極高。由于長期的自然侵害，壁畫保存狀況較差，存在較嚴(yán)重的起甲(顏料層翹起)、酥堿、顏料層脫落等病害，急需開展保護工作。

　　2012年，河北省文物局與敦煌研究院壁畫保護工程中心簽署協(xié)議，成立了依托于敦煌研究院的國家古代壁畫與土遺址保護工程技術(shù)研究中心河北工作站，正式開展了河北與敦煌的合作。正定隆興寺壁畫保護是繼曲陽北岳廟之后的第二個壁畫保護項目。

　　2013年4月、10月，受正定縣文保所的委托，敦煌研究院專業(yè)人員兩次來到隆興寺，完成了前期調(diào)查研究工作。經(jīng)分析研究后，編制了《河北正定隆興寺摩尼殿壁畫保護方案》。2015年底，保護方案獲得國家文物局批準(zhǔn)，隆興寺壁畫的修復(fù)工作隨之正式啟動。

　　記者昨日從正定縣文保所了解到，摩尼殿壁畫保護工程工期為兩年，因氣候原因冬季會停工。壁畫保護工程采取局部分段施工的辦法開展，工程施工不影響游客參觀。這段時間內(nèi)，游客在參觀摩尼殿時，不僅能領(lǐng)略古代文化瑰寶的獨特魅力，還可以現(xiàn)場觀摩壁畫修復(fù)過程，體驗這難得一見的神秘技藝。

　　制定保護方案前 進行了大量實驗

　　正定文保所副所長崔偉麗的辦公桌上，《河北正定隆興寺摩尼殿壁畫保護方案》看上去沉甸甸的：A3大小的紙張，數(shù)百頁，厚厚的一沓。翻看這份方案，密密麻麻的文字中穿插著壁畫的照片和各種圖表、數(shù)據(jù)，非常詳細。方案對壁畫的制作材料、病害機理進行了大量的分析和實驗，在前期工作的基礎(chǔ)上，選擇多種材料，在實驗室內(nèi)和現(xiàn)場進行局部實驗，最后才從中選出比較合適的修復(fù)材料及工藝。

　　壁畫是如何制作的?宋代的古籍中已有記載。1977年摩尼殿曾進行過落架大修，當(dāng)時在揭取壁畫后對檐墻內(nèi)壁作了取樣分析，得知畫壁泥質(zhì)分粗細兩層，粗層居里，細層居表。粗泥中含有麥秸、沙子、黃土和雜質(zhì)，細泥中含棉花、黃土、細沙和雜質(zhì)。摩尼殿壁畫粗泥、細泥的成分，與古籍中的記載大致相同。畫壁做好后，摩尼殿壁畫的畫法與一般寺觀壁畫的畫法一樣，都是在畫壁細泥之外施摻有淡膠水的白堊土一層，外刷礬水，然后落稿作畫。

　　保護修復(fù)人員介紹，保護方案的確定必須要在充分的前期研究和現(xiàn)場實驗的基礎(chǔ)上制定，要經(jīng)過科學(xué)嚴(yán)格的保護程序，包括詳細的現(xiàn)狀調(diào)查與評估、病害機理分析、修復(fù)材料及工藝篩選、現(xiàn)場實驗等環(huán)節(jié)，確保所使用的材料及工藝可行，在堅持不改變文物原狀的基礎(chǔ)上，通過工程實施解決壁畫穩(wěn)定性問題。“要盡可能利用與壁畫相同材質(zhì)的材料，并輔之以必要的添加材料和膠黏劑，以增強其兼容性。”

　　選擇什么樣的修復(fù)材料，也是經(jīng)過了多次試驗才確定的。“修復(fù)之前，必須先做出一個跟壁畫的材質(zhì)一模一樣的實驗樣塊，再模擬文物保存環(huán)境對試塊進行老化處理，然后，使用擬定的修復(fù)材料進行不同病害的修復(fù)加固實驗，最后再根據(jù)實驗結(jié)果，從中選一種最合適的修復(fù)材料。”

　　壁畫表面有浮塵層和鳥蟲糞便，用來清洗的材料是中性水與一定濃度的有機溶劑配比而成的。濃度的多少，也是通過大量的實驗來確定的。

　　壁畫修復(fù)工序繁雜 需多個步驟

　　壁畫修復(fù)工序繁雜，加固、除塵、拼接、邊緣修復(fù)、制作支撐體等，每一道工序都絲毫馬虎不得。因此，保護修復(fù)人員的每一個動作都小心翼翼。

　　理論上，修復(fù)起甲、酥堿、瀝粉堆金老化等每一種病害，都需要四五個甚至更多的步驟。而實際上，修復(fù)時間和修復(fù)難度一般根據(jù)壁畫的病害類型、面積及嚴(yán)重程度來確定，乒乓球大小的一處病害，也許要花上大半天的時間才能完成修復(fù)。

　　比如，比較嚴(yán)重的空鼓病害，要采用灌漿方法來處理，具體有7個步驟：先利用空鼓部位的裂隙或在無顏料層部位，鉆一個直徑0.3cm的小孔，把注漿管插入壁畫與載體的空隙中;再用脫脂棉對可能出現(xiàn)漏漿的裂隙或注漿口進行封護，以防在灌漿過程中出現(xiàn)漏漿污染壁畫;然后，用防護支板對灌漿部位進行臨時支護，防止灌漿過程中壁畫出現(xiàn)變形脫落;接下來，將已配制好的灌漿材料沿注漿管壓入壁畫空鼓部位;再用帶可控支頂絲桿將空鼓變形的病害部位恢復(fù)到原位。

　　以上5個步驟完成后，要等待其干燥，干燥過程中利用更換吸水紙墊達到多次脫鹽目的;干燥后，取下支頂架，使用與原地仗層材質(zhì)相同的材料修復(fù)注漿口。這樣，才算完成了對空鼓的修復(fù)。不管是何種病害，修復(fù)材料、清洗材料以及粘結(jié)劑都要嚴(yán)格按要求選用。

　　對于機械損傷也要修復(fù)，其中就包括游人刻畫。游人刻畫及劃痕，痕跡較淺的原則不進行干預(yù)，若地仗傷害較嚴(yán)重(劃痕較深)，則需進行修補。

　　相關(guān)人員介紹，他們修復(fù)壁畫的順序是從上往下。腳手架上，每位工作人員負責(zé)一塊區(qū)域，部分工作需要兩人配合來完成。結(jié)束了一天的工作后，晚上回到住處，每人還要進行詳細的記錄，包括工作區(qū)域、工作內(nèi)容、使用材料、工藝、操作條件、現(xiàn)狀描述、工作小結(jié)、存在問題、保護修復(fù)照片等等。

　　心情不好 寧可停工也不能影響修復(fù)

　　這一次，負責(zé)修復(fù)摩尼殿壁畫的是敦煌研究院文物保護技術(shù)服務(wù)中心。這個團隊除承擔(dān)甘肅省敦煌石窟壁畫彩塑的保護任務(wù)外，還承擔(dān)過西藏三大重點文物布達拉宮、薩迦寺、羅布林卡壁畫保護修復(fù)工程，山西蒲縣東岳廟彩塑壁畫保護修復(fù)工程、甘肅武山水簾洞石窟群壁畫彩塑浮雕保護修復(fù)工程等。

　　這是一個5人團隊，負責(zé)人劉濤是敦煌研究院館員，高級修復(fù)師，從事壁畫、雕塑等的修復(fù)工作已經(jīng)30多年了。團隊成員無一例外都是男性，但干起活兒來卻比醫(yī)生做手術(shù)還要嚴(yán)謹(jǐn)，比織女繡花還要細致。壁畫修復(fù)和保護是個綜合性很強的工程，團隊成員每人都有土木工程、化學(xué)、美術(shù)、雕塑等多個學(xué)科背景。

　　“壁畫是祖先留下的寶貴文化遺產(chǎn)，是不可再生的，不允許出半點問題。”劉濤的師傅曾教導(dǎo)他們，如果今天心情不好，今天就不要做壁畫修復(fù)工作了，寧可停工一天，也不能讓自己的情緒影響壁畫修復(fù)。

　　看守摩尼殿的工作人員，對這幾位修復(fù)壁畫的工人充滿敬意。他們每天工作七八個小時，每人負責(zé)一個區(qū)域，任何時候都是靜悄悄的，即使游人很多，導(dǎo)游解說的聲音比較大，他們也絲毫不受干擾，好像壁畫以外的世界都跟他們無關(guān)。

　　劉濤介紹：“壁畫修復(fù)不是一勞永逸的，這次修復(fù)只是解決了目前存在的主要問題。壁畫材料自身的老化、保存環(huán)境、游人參觀等因素還會對壁畫造成影響，有些影響是肉眼無法觀察到的。所以我們可以通過持續(xù)不斷的監(jiān)測、環(huán)境控制等手段，從預(yù)防性保護方面想辦法，將這種影響降到最低。”